陳凱歌的《和你在一起》和斯蒂文.德奧瑞的《比利·艾洛特》,，兩部影片在內(nèi)容上有很多相似的地方,。首先，兩部影片所描寫的都是以少年成功之路為主要內(nèi)容的,。其次,，都體現(xiàn)出了父愛的偉大。再次,，都以一種另外的藝術(shù)形式作為影片表述上的載體,。當(dāng)然,，兩部影片的最大相似之處，還在于兩部影片都著重的表現(xiàn)了深刻的“情”之意,。
首先,，我們先來比較兩部影片在內(nèi)容上的細(xì)微差別。兩部片子雖然都講了父親與兒子之間的感情故事,，但是側(cè)重點卻不同,。《和你在一起》所表現(xiàn)的更多的是兒子對父親的一種感恩,，而《比利艾洛特》則表達(dá)的是兒子為了自己的理想排除父親以及其他阻撓而奮斗的故事,。兩部影片也因為有了這樣的主題內(nèi)容，而要首先表達(dá)的就應(yīng)該是強(qiáng)烈的感情渲?jǐn)?。其次,，兩部影片在父親這個角色的設(shè)定上也有所不同。一個為了兒子的成功不惜犧牲一切,，對兒子的小提琴之路一如既往的支持,。一個卻固執(zhí)，死板,，在經(jīng)過強(qiáng)烈的思想轉(zhuǎn)變之后,，才支持兒子跳舞的。第三,，兩部影片在故事表達(dá)上所依托的故事載體不同,，一個是依托音樂，一個是依托舞蹈,。雖然,，在表面上兩位導(dǎo)演的作法是一致的，但是在其后的電影表達(dá)上卻有著不同,，下文將會詳細(xì)論述,。
下面將對兩位導(dǎo)演在影片感情表達(dá)手法上的不同之處。
《和你在一起》是陳凱歌第一部涉及城市題材的商業(yè)片,，雖然紅極一時,，但是不可否認(rèn)的是，這部影片讓觀眾感到“陳凱歌退步了”,。這部影片雖然令人感動,，但是不得不說，這是陳凱歌的一部“和解”之作,。首先,，在故事情節(jié)和人物的設(shè)定上，陳凱歌使得本片陷入了俗套。
首先,，這部影片有兩個故事線,，一個是父親對兒子的愛，一個是兒子對陳紅的朦朧的青春期情感,。頭一個父子之情倒是刻畫得很自然,，父親對兒子的殷勤和兒子對一切的不在意，只在給丟了藏錢的帽子的父親倒洗頭水時流露出一份不著痕跡的關(guān)愛,。這樣的父子關(guān)系在中國可能十分普遍,、十分典型，但問題在于它讓人太熟悉了,，太無新意了,，沒有父子關(guān)系中更深更多的特殊的東西，能夠讓藝術(shù)發(fā)掘表現(xiàn)的東西,。后一個青春情感的表現(xiàn)初看上去也還比較內(nèi)斂,，但細(xì)想也是沒有意思，這里是做了副線,，同樣缺乏新意,。
其次，影片的進(jìn)展過于故事性,，尤其是后半段,，完全是好萊塢式的在編故事。陳紅的高風(fēng)亮節(jié)雖然也并非不可能,，甚至能對比那些成功者的陰暗,，但還是太著痕跡了，是編出來的,。兒子原來是撿來的,，在他即將成功之際，父親反而默默離開,，這種人性的崇高偉大光輝一面不是不真實,，只是好刻意，多少有些不符合當(dāng)下社會環(huán)境的普遍狀況,。而且把兒子硬寫成是撿來的,，把天然的父子情拔高成表現(xiàn)人性善和美，反不如就是親父子來的自然,。
第三，人物類型化,，基本可以一兩句話概括,。落俗套的少年音樂天才，除了沉默倔強(qiáng)以及愛上陳紅，一無所有,；落魄的音樂教師,，窮困潦倒，表面一身市民氣,，內(nèi)里一股傲氣,，分明好似哪里見過；外形風(fēng)流但心地善良的交際花,，老是為愛情犯傻,，相當(dāng)卡通化；余教授是一個符號,，用來表現(xiàn)錦衣玉食的所謂成功人士空虛的情感世界,。幾個人物都像是合成制品，過于程式化,，標(biāo)志化,。
除了這些，陳凱歌在純粹的故事感情表達(dá)上也并非成功,。有些情節(jié)仿佛是硬按上去的,，是觀眾感到一種必要的聯(lián)系。還有就是陳凱歌在本片中設(shè)計了很多并不重要的情節(jié),，使得故事的主線旁邊衍生出了很過細(xì)小的故事,，而這些故事卻在它剛剛出現(xiàn)，或是剛剛引起觀眾思考的時候,，突然停止了,。其實，這些小情節(jié)的出現(xiàn),，只不過是導(dǎo)演為了進(jìn)一步突出人物性格罷了,。但是這種表現(xiàn)方式顯得有些過于簡單并且過于繁雜零亂了。是觀眾總被這些“節(jié)外生枝”的情節(jié)而使注意力轉(zhuǎn)移,，從而在故事主線的表達(dá)上大打折扣,。
但是，這部影片之所以是觀眾感覺情感充沛,，有很大的因素就是影片中音樂的運(yùn)用,。平靜之時，李斯特的《降D大調(diào)第三號慰藉曲》,，給觀眾以心理上的平靜,，也更好的襯托了片中人物的感情。激情之時,，薩拉薩蒂的《吉普賽之歌》,，很恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了激動之情,。舒緩之時，馬斯奈的《泰伊斯冥想曲》給人帶來以唯美,，感情最高潮之時,，柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》將影片的氣氛推向了高潮。
不可否認(rèn),，本篇所運(yùn)用的音樂為本片增色不少,，換句話說，正是因為了這些運(yùn)用得恰如其分的音樂,，才是本片的感情充沛,、豐滿。陳凱歌,，成功地運(yùn)用音畫的完美結(jié)合,，為觀眾呈現(xiàn)了這樣一部感人至深的影片。也因此,，陳凱歌將本來毫無創(chuàng)新,，落入俗套的故事，在音樂的襯托與渲染下,，熠熠生輝,。
《比利艾洛特》屬于一部弱情節(jié)影片，但是細(xì)細(xì)品味之后,，卻給人帶來的是強(qiáng)烈的震撼,。本片是以１９８４年英國的煤炭工人罷工為背景，描寫了一個正在罷工的小鎮(zhèn)中的一個家庭的一個少年為理想而努力的故事,。本片并沒有什么大起大落,，但是給人們的震撼卻是強(qiáng)烈的，原因總結(jié)如下,。
首先,，故事的取材貼近現(xiàn)實生活。以1984年發(fā)生在英國的煤礦工人大罷工作為故事背景,，這是英國自1926年以來歷時最長的一次煤礦工人大罷工,。（
1984年3月6日，英國政府宣布關(guān)閉部分礦井和裁減萬名礦工的政策,，遭到煤礦工人反對,，3月9日，蘇格蘭和約克郡的7萬名礦工率先罷工,，各地紛紛響應(yīng),。到斯蒂文德奧瑞月底，全國3/4的煤礦全面停產(chǎn),，80％的礦工投入罷工斗爭,。）所以,，不管這個故事本身是否真實，僅憑這個這個真實的故事背景,，就足以一起很多觀眾的共鳴。本片中只敘述了一個家庭的故事,，很容易使人聯(lián)想到自身日常的家庭生活,，這也使得觀眾能在觀看影片的同時，更多的感悟自己的生活,。
其次,，本片樸實無華的鏡頭和語言。通覽全片,，鏡頭和語言并無亮點,，但是，正是因為這些的樸實,，使其有了一種事半功倍的效果,。是故事更富有真實性，人物性格和劇情的表達(dá)上,，導(dǎo)演完全交給了演員的表演上,。這些平常，或者有些近乎夸張的動作,，是比再多的語言更能表達(dá)人物性格的了,。尤其值得注意的是，演員的眼神在本片中起到了重要的作用,。比利渴望的眼神,，父親堅毅的眼神，哥哥叛逆的眼神,，奶奶慈祥關(guān)懷的眼神,，這些細(xì)節(jié)充分并且含蓄的表達(dá)著人物的心理活動，這比任何華麗的鏡頭和語言更好的了,。
第三,，本片值得稱贊的就是其含蓄的表達(dá)方式。父親的對于家庭,、事業(yè)的忍耐,，強(qiáng)忍于心，少語言表,。比利在全鎮(zhèn)女孩學(xué)舞男孩學(xué)拳擊的背景下,，選擇了芭蕾后，隱藏事實是的心理表達(dá),。喜愛比利的同性戀男孩的含蓄的示愛,。以及站在比利家門外的,，默默見證比利成長的小女孩……這些無不以最含蓄的表達(dá)方式，表達(dá)著最令人深刻思考的真摯感情,。
前文所說,，兩部影片在故事表達(dá)上所依托的故事載體不同。前文已經(jīng)論述了《和你在一起》的音樂在感情表達(dá)上的作用,，而《比利艾洛特》中的舞蹈,，沒有像音樂在片中的能夠起到的作用大。因為音樂可以做到音畫的結(jié)合,，而舞蹈只能通過畫面表達(dá),，這樣，就使《比利艾洛特》的導(dǎo)演在利用其他藝術(shù)方式輔助故事感情表達(dá)上的難度大于《和你在一起》,，然而,，最終對觀眾感觸最大的影片卻是《比利艾洛特》，這不得不令我們對斯蒂文德奧瑞在電影中所運(yùn)用的真實地,，含蓄的,，細(xì)致的表達(dá)方式所佩服。
綜上所述,，《和你在一起》在欣賞時更多的是給觀眾第一反應(yīng)的感動,，而《比利艾洛特》所帶給觀眾的，卻是經(jīng)過觀眾在思考后的深深地感動,，對于觀眾來說,，真正的感動也許是經(jīng)過更多的深思熟慮后的感動，而不是在第一時間的感動后就被人淡忘的感動吧,。
（作者：06文編本 張梓巖）
