在如今浮夸的快餐文化轟炸下,，已經(jīng)很少能有閑心安安靜靜坐下來欣賞一部電影了,。但不想，一個(gè)如此偶然的巧遇,，竟然讓我深陷其中,，而不可自拔。

    電影的開頭很簡(jiǎn)單,，和著輪船的汽笛長(zhǎng)江翻滾的聲音,，以及人群的嘈雜聲，模糊的鏡頭將觀眾帶入了底層人民的生活,。打牌聊天,、抽煙喝酒、顯擺手機(jī),、看手相,、還有幾個(gè)年輕人蠻力地掰腕子……在悠揚(yáng)的歌聲中,，一組兩分多鐘的長(zhǎng)鏡頭，編制了一段下層階級(jí)的浮世繪。雖然較之于《云水瑤》開頭的那組氣勢(shì)恢弘的反映臺(tái)灣20,、30年代人民生活的鏡頭,，《三峽好人》的開頭顯得“簡(jiǎn)陋”了很多,，也“土”了不少,，但從這組移鏡頭中泛出的那摻雜著一絲汗味的江水氣息，著實(shí)讓人的心中感到一絲的清涼,，一絲的沉重,。

    電影的故事很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的,，讓人幾乎難以置信如何能湊夠滿電影108分鐘的情節(jié)講述,。就如同電影的簡(jiǎn)介：煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節(jié)，尋找他十六年未見的前妻,，兩人在長(zhǎng)江邊相會(huì),，彼此相望，決定復(fù)婚,；女護(hù)士沈紅從太原來到奉節(jié),，尋找她兩年未歸的丈夫，他們?cè)谌龒{大壩錢相擁相抱,，一支舞后黯然分手,，決定離婚。

    電影的故事的內(nèi)容我不詳加分析,，這里我只針對(duì)于電影的“敘事手法、拍攝技巧”兩方面做略加的分析,。

    一,、 敘事手法

　　既然是兩個(gè)故事,，那理所應(yīng)當(dāng)要分為兩部分來講述。但《三峽好人》則不是如此,。賈樟柯把第韓三明故事分成兩段,，尋找前妻的過程在前，中間夾上沈紅尋夫這個(gè)完整的故事,，跟第一個(gè)故事有所照應(yīng),。最后再把韓三明找到妻子放到結(jié)尾。利用這樣的敘事手法,，導(dǎo)演成功避免了平行線敘事的平淡無聊（例如《黨同伐異》）,，將兩個(gè)故事穿插，增添了故事的戲劇性和觀賞性,。

    雖然這樣的敘事手法可謂是用心良苦,，但我認(rèn)為在編劇方面，賈樟柯還是棋差一招,，那就是電影中缺少了兩個(gè)主人公之間命運(yùn)的相交,。電影在兩個(gè)故事的過度上面運(yùn)用了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的飛碟作為引子，韓三明的故事就這樣嫁接到了沈紅身上,。這里其實(shí)是一個(gè)很明顯的暗示,，暗示雙方將來的某種聯(lián)系，但是觀眾的這種期待在最后一刻化為了泡影,。兩人的關(guān)系,，只有在小馬哥的身上若隱若現(xiàn)地體現(xiàn)了一點(diǎn)。雖然兩人的命運(yùn)與故事截然不同,，但是如果能將他們連結(jié)起來的話,，無疑會(huì)成為電影的一個(gè)大亮點(diǎn)。

    在電影中,，“煙酒茶糖”這四個(gè)小主題也為電影增添了不少的光澤,。四種生活中的最為瑣碎的事物，不僅幫觀眾理順了電影的情節(jié),，更折射出了導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)社會(huì)的深度思考,。

    在電影中，導(dǎo)演也充分運(yùn)用了暗示的手法,。我們可以注意到,，每一組鏡頭的結(jié)尾導(dǎo)演都會(huì)拖得特別長(zhǎng)，甚至于有些刻意,！但是人物的對(duì)話以及劇情的表述卻不盡完善,，全憑觀眾自覺地聯(lián)想。例如：摩的騙子將韓三明騙到青石街5號(hào)后,，問韓三明要不要再花三塊錢帶去拆遷辦,，韓三明說“行”,，之后，司機(jī)指著河里的一條船說：“看到?jīng)],？那里停著的那條船,，我家原來就在那個(gè)底下?！敝缶蜎]有了音,，只有摩托車遠(yuǎn)去的聲音。當(dāng)我們都在期待下一組鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候,，這是導(dǎo)演卻不切鏡頭,，而是慢慢地將鏡頭左移。當(dāng)河流的終點(diǎn)被幾從雜草遮擋之后,，這才把畫面切到拆遷辦,。這個(gè)鏡頭看似累贅，但在那片擋在我們面前的草叢背后,，又有誰知道暗藏著都少不舍與難過嗎,？這樣的鏡頭還有很多，在這里不一一講述,。

    對(duì)比的概念在影片中也體現(xiàn)的十分透徹,。縣城的一處二層樓墻上,，有人在用油漆寫字：“三期水位線156.50M”這預(yù)示著縣城在幾年后成為一片水原,，那時(shí)的水上只余水鳥清風(fēng)，試問到時(shí)又有誰會(huì)想起如今縣城中的生氣勃勃呢,？一招功成萬骨枯,，對(duì)于中國，是喜還是悲呢,？

    二,、 拍攝技巧

　　賈樟柯無疑是一個(gè)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的好手，“切鏡頭”的概念似乎在他的詞典里不存在,。通過觀察我們可以發(fā)現(xiàn),，無論是人物間的對(duì)話，還是演員心理的描寫,，導(dǎo)演無不用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭一拍到底,！這樣做是為什么呢？電影的畫面本來就應(yīng)該為情節(jié)而服務(wù),，而在這部電影中,，導(dǎo)演卻將自己與觀眾置身于一個(gè)旁觀者，而且是一個(gè)遲滯的旁觀者,，被動(dòng)地接受著情節(jié)的變換,。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用需要導(dǎo)演和演員有著很強(qiáng)的默契,，尤其是對(duì)演員的要求很高。我們可以看得出為了長(zhǎng)鏡頭,，旅店老頭由于記憶力的原因在吃力地念著寫在紙片上的臺(tái)詞；“死去”的小馬哥因?yàn)椴荒荛L(zhǎng)時(shí)間憋氣而讓蓋在身上的花被一起一伏,；韓三明由于表達(dá)不暢而多出磕巴……但是,，在演員和導(dǎo)演付出了那么多之后，這些長(zhǎng)鏡頭所得到的回報(bào)是什么呢,？一個(gè)字：累,。演員來，導(dǎo)演累,，觀眾更累,。電影是拍給觀眾的，不是拍給專家的,。觀眾看電影的目的很簡(jiǎn)單,，看故事，讀思想,，而不是看韓三明提著幾瓶酒站在舅舅面前足足10秒鐘的幾個(gè)鏡頭,！過度文藝而造成的審美疲勞，送給電影中被用濫的長(zhǎng)鏡,。

    在整部影片中,，我認(rèn)為拍的最出色的，就是對(duì)民工拆房子時(shí)鏡像的描寫??！這可謂是《三峽好人》藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)巔峰！在這里賈樟柯終于用到了切換鏡頭,。垂頭的敲打聲為若隱若現(xiàn)的背景音,，回蕩在奉節(jié)縣的上空，而鏡頭呢,，則是廢墟景象,，繼而轉(zhuǎn)向民工，從開始的半身像,，到后來的全身像,，再到后來一座大樓上面幾個(gè)2厘米左右的黑色身影，最后給到一幅工地的全景,。只見不著邊際的廢墟上面,，幾個(gè)螞蟻大小的黑色身影正在反復(fù)的重復(fù)著一個(gè)動(dòng)作——把錘子舉起、落下,、舉起……那些真正為祖國付出辛勞的下層人民,，在三峽這個(gè)巨大的工程下,，顯得如此的渺小，幾乎就要被人們所遺忘,！

    在影片的最后,，韓三明跟幾個(gè)朋友喝團(tuán)圓酒。席上忽然聊起了山西的煤礦,。聽著高額的報(bào)酬,，工友們蠢蠢欲動(dòng)，但是聽到了那超高的死亡率,，他們默不作聲,，只有默默地吸幾口煙……第二天清晨，當(dāng)韓三明帶著幾個(gè)朋友走前往山西時(shí),，前面的樓上,，一個(gè)人正在表演走鋼絲。這時(shí)的韓三明定是感慨萬分：我們的命,，跟那鋼絲上的人又有什么區(qū)別呢,？但他沒有多想，一轉(zhuǎn)身,，走出了銀屏,。在這里，鏡頭沒有停留,，影片瞬間截止,。這異于之前通篇長(zhǎng)鏡頭的處理方法，留給觀眾的,，是一片對(duì)于社會(huì)的黑色思考,。

    這時(shí)，我突然想到了電影的簡(jiǎn)介：“老城已經(jīng)淹沒,，新縣還未蓋好,，一些拿起來的要拿起，一些該舍棄的要舍棄,?！睙o意間看到了電影的英文名：Still Life。我決定在簡(jiǎn)介的后面補(bǔ)上一句話：老城已經(jīng)淹沒,，新縣還未蓋好,，一些拿起來的要拿起，一些該舍棄的要舍棄,。因?yàn)?，我們的目的，只是?/font>still life”……