近期,，香港TVB出品的電視劇《新聞女王》引爆網(wǎng)絡(luò)，憑借引人入勝的情節(jié)和反傳統(tǒng)的人物形象塑造脫穎而出,，占據(jù)大眾視野,。這部劇以星網(wǎng)新聞為背景，講述了職場上的爾虞我詐,、明爭暗斗,，以及女性在職場崛起的勵志故事?！缎侣勁酢飞钌畲騽佑^眾的是劇中人物對自由與夢想的堅(jiān)定追求,，職場權(quán)斗與歧視的折射以及新聞行業(yè)追求的生態(tài)發(fā)展。
《新聞女王》大火的背后,，是萬千職場人的隱痛
“《新聞女王》的臺詞是誰在寫啊”沖上熱搜榜,，引發(fā)廣大網(wǎng)民熱議?！缎侣勁酢返闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)提到：為了拍好《新聞女王》,，鐘澍佳和年輕的編劇們?nèi)ゲ稍L了新聞界里不同崗位的人，再從他們的故事中找靈感,?！皬娜宋锢锩嬗成渖钍呛苤匾模麄冇昧撕芏鄷r(shí)間,，都做了很多的功課,。”事實(shí)證明,，他們的努力沒有白費(fèi),。
劇中，無論是小人物還是大領(lǐng)導(dǎo),，他們都在努力地生存,、努力地向上攀爬。無論是同級還是上下級之間,，他們都既有算計(jì)也有互助,。他們不是住著豪華房子、穿著名牌的“可憐兮兮”的打工人,，而是將大量的時(shí)間奉獻(xiàn)給工作,，不斷奔波的尋常人。這些真實(shí)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)命中各種職場生存之道,，引起了互聯(lián)網(wǎng)諸多職場人的共鳴,。
如果想在職場中做出一番業(yè)績，或只是希望能站穩(wěn)腳跟,，除了要有出眾的工作能力,，還要有明晰的職業(yè)理想以及成為“識時(shí)務(wù)者”的覺悟。這是《新聞女王》揭示的職場潛規(guī)則,，也是唐芷瑤跌倒的地方,。
在man姐和佐治搶人那一段劇情中,，man姐一早算準(zhǔn)唐芷瑤被佐治黨踢出來之后會不擇手段在SNK news求生這一點(diǎn)，借此誤導(dǎo)她從而達(dá)到自己的目的,。就算唐芷瑤甘愿做一枚棋子,，有些界踩不得這樣的道理拎不清，最終還是淪落為兩邊陣營權(quán)斗的犧牲品,。這里或許是許多職場小白都有可能會犯的大忌,。
而后，唐芷瑤嘗試過許多辦法留在電視部,，甚至不惜犧牲色相找上佐治,。但是佐治這種職場上的老狐貍不可能會拎不清，于是一語中的地點(diǎn)明：你連狗咬人的世界都想象不了,，更何況這個(gè)人咬狗的世界,，你不適合這里，還是找個(gè)男人嫁了吧,。誠如此言,，職場上的爾虞我詐唐芷瑤顯然承受不了。她最終的結(jié)局也十分現(xiàn)實(shí),，成為人才濟(jì)濟(jì)的星網(wǎng)絡(luò)里出局最快的那一個(gè),。
唐芷瑤代表的不是個(gè)人，而是職場中的大多數(shù),?！缎侣勁酢吩诮o受眾帶來權(quán)力內(nèi)斗廝殺的爽感的同時(shí)也揭示了職場的殘酷。
觀其今日,，職場人的壓力與焦慮遠(yuǎn)不止于工作績效薪水高低的攀比與職位晉升等老生常談的話題,，現(xiàn)代青年就業(yè)觀與年長一代“唯唯諾諾，任勞任怨”截然不同,。年輕一代的職場人更加注重自我主體性及自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn),，崇尚職場中的勞動力自主，追求工作中的高效能感等,。而在如今內(nèi)卷化的工作環(huán)境中,，職場人往往要承受更多工作責(zé)任之外的壓力，如“上尊下卑”的傳統(tǒng)思想壓制,，強(qiáng)制加班,，工作與生活難以平衡，積極參與工作的企業(yè)價(jià)值觀引導(dǎo)施壓,，毫無提升性的工作重復(fù)引發(fā)自我價(jià)值否定等,，隨之職業(yè)倦怠與焦慮恐慌成為職場群體性癥狀。
眾志之多疑,，不如一心之獨(dú)絕也
“每一個(gè)畫面,，每一個(gè)文字,，都是經(jīng)過設(shè)計(jì)篩選出來的，所以再動聽的內(nèi)容,，也要查證,。不要只盯著那一個(gè)小畫面，外面有一個(gè)真實(shí)的世界,，等著大家去探索?！痹趧≈?，《新聞女王》揭示了每一則新聞出現(xiàn)的每一個(gè)畫面，每一個(gè)字,，都是設(shè)計(jì)出來的,，由傳媒工作者控制著切入點(diǎn)，由他們教觀眾怎么看,。
在一場巴士失控側(cè)翻事故中,，張家妍與許詩晴選擇了截然不同的采寫角度，誘導(dǎo)觀眾聚焦于新聞的特定面,。張家妍沖在第一線,，她堅(jiān)守新聞報(bào)道原則——不拍傷者特寫，不顧危險(xiǎn)抱著攝像機(jī)沖進(jìn)仍在著火的巴士車中,，搜集最新資料,，傳遞真相；許詩晴則將鏡頭對準(zhǔn)事故現(xiàn)場的小男孩,，借此做秀,，甚至無底線地拍攝遇難者遺體，并發(fā)布事發(fā)時(shí)車內(nèi)的錄像,，以及遇難者家屬質(zhì)問司機(jī)的畫面,，有意將事故矛頭指向司機(jī)。在這一事件中,，我們看到了盡職盡責(zé)的新聞記者家妍和一心用輿論煽動觀眾同情心,，制造黃色新聞的許詩晴。
在如今的自媒體時(shí)代,，人人皆可能處于第一現(xiàn)場,，有撰寫最新新聞的機(jī)會，網(wǎng)絡(luò)快速的更新迭代使得部分文字工作者為了抓流量,、抓眼球而不惜制造謠言,，炒作話題，煽動受眾情緒,，惡意詆毀公眾人物,，編造新聞事件,，導(dǎo)致新聞喪失真實(shí)性和客觀性。
“新聞沒有社會效益,，不過真相有,。它可以為民請命，也可以揭人瘡疤,，還可以幫人搭橋鋪路,，懲惡揚(yáng)善?！奔词箓髅叫袠I(yè)的經(jīng)過篩選設(shè)計(jì)本質(zhì)不會改變,，但作為傳媒從業(yè)者，應(yīng)具備為不公發(fā)聲,、為真相發(fā)聲的權(quán)力與承擔(dān)社會責(zé)任,，引導(dǎo)輿論正向發(fā)展的能力。
你我作為每一位傳媒的受眾,，也應(yīng)具有獨(dú)立思考的能力,。后真相事件置于今日早已司空見慣，人們習(xí)慣于在互聯(lián)網(wǎng)新聞中釋放被壓制的極端情緒,，夾雜著偏見轉(zhuǎn)發(fā)新聞而無視真相,。但每個(gè)人都應(yīng)當(dāng)學(xué)會掌控自己的思維，不為情緒化信息引導(dǎo)與煽動,，不應(yīng)人云亦云,，盲目選擇立場，不應(yīng)當(dāng)只相信電子屏幕展現(xiàn)的一隅,，應(yīng)當(dāng)熱烈追求眼前的真實(shí)世界,。
自能成羽翼，何必仰云梯
“瞬間或大或小,，都是我們歷史的一部分,，假如機(jī)遇來臨時(shí)，你措手不及那就只能抱怨,?！痹凇缎侣勁酢分校覀兛吹搅藷o數(shù)以大膽創(chuàng)新的精神追求職業(yè)理想,，打開人生的“錦囊”的女性角色,。與一眾“假事業(yè)，真戀愛”的所謂“職場劇”不同,，女主文慧心的職業(yè)生涯里從來沒有所謂的“救世主”,，而她以外的幾位女性角色，不論張家妍,、劉艷還是許詩晴,，也都沒有以男性或兩性感情作為精神支柱,，而是真的為了各自的抱負(fù)而努力。
man姐一心希望能夠做好新聞,，為此她不斷推進(jìn)prime time的改革：提倡編采自主,、增加深度剖析的專題、任人唯賢,；man姐也不會沉溺于某一段情感當(dāng)中,，或許對她而言這些早就成為生活中的調(diào)味品。家妍極力渴望發(fā)揮自己的實(shí)力,，跑新聞,、做節(jié)目兩手抓，在工作與婚姻的選擇中,，她義無反顧地選擇了前者，甚至都來不及聽完男友的求婚誓言,，就一心奔赴新聞現(xiàn)場,，她無心權(quán)力爭奪，只想與真相接觸,，為此甚至可以與man姐合作追求共贏,。
每一個(gè)人物背負(fù)著自己賦予的使命，用最大的熱情與堅(jiān)韌掌控自己的人生,，她們投入了百分百的職業(yè)熱情,，但不免被卷入權(quán)斗或被處處掣肘碰壁的命運(yùn)。她們與命運(yùn)的搏斗,，對屬于自己權(quán)力的奮力爭取只為自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與社會束縛的對抗,，讓觀眾熱血澎湃，為每一個(gè)在崗位奮斗的你我注入一劑追夢強(qiáng)心劑,。
從“脫不下長衫的孔乙己”到從中學(xué)到大學(xué)以上學(xué)歷青年一代大面積的焦慮與迷茫,，再到多樣化提升包容度與認(rèn)同度的職業(yè)選擇的趨勢發(fā)展。每個(gè)人似乎經(jīng)歷了從對理想滿懷期待再到經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)打擊陷入迷茫,，從而對未來的不確定性的焦慮與恐懼感加強(qiáng)的過程,，許多人對人生的何去何從呈消極的問號態(tài)度。與其說人生是曠野,，對于年輕一代的大多數(shù)人而言更準(zhǔn)確的是山谷,，是迷霧重重的森林，是湍急的被裹挾向前的河流,，是迷茫和疲倦交織的前路,。
在面臨內(nèi)卷化焦慮化的職場，被多元爆炸信源裹挾的年輕一代,，或許自我價(jià)值追求的更好心態(tài),，是如《新聞女王》結(jié)尾所言：“很多人永遠(yuǎn)都搶著同一杯水,，卻從來沒有回頭看過，其實(shí)身后是一片汪洋大海,?！庇脽岢乐尾⒄瓶刈约旱娜松谛聲r(shí)代大潮中保持獨(dú)立且清醒,，不斷探索,，做更好的自己，這是《新聞女王》所要表達(dá)的內(nèi)核,。
