初識(shí)《迷墻》是在一個(gè)QQ群里開始的，當(dāng)時(shí)一個(gè)朋友在喊,，誰有《迷墻》的正版碟,。對(duì)它的第一印象是墻。對(duì)于我,，墻的第一概念是隔絕,，隔絕也許是會(huì)了保護(hù)自己，這是墻的最初用途,，但漸漸的演變,，墻成為了溝通的障礙，隔絕了墻內(nèi)外人的溝通,，固步自封的封就可以理解為筑墻,。
《迷墻》是一個(gè)時(shí)代巨作，涵蓋內(nèi)容的豐富,，表達(dá)的思想的深沉，采用形式的極具創(chuàng)新,，及至今還膾炙人口的電影配樂,。音樂人平克·馮洛依德的才華表露無疑，很難想象一部人物對(duì)白極其單薄的電影,，卻能再現(xiàn)如此深沉的時(shí)代,。相比日本電影《裸島》的終極沉默，前者的磅礴和深刻是不許論證的,。
一千人中就有一千個(gè)平克：
涵蓋如此多的內(nèi)容,，對(duì)于一部短短的95分鐘的電影來說是很難表達(dá)的，艾倫·帕克做到了,，做得行云流水,，此時(shí)不僅僅對(duì)他的才華喝彩更為他的勇氣震撼。八十年代的德國(guó),，正是東德及西德政治最敏感時(shí)期,，此片中的墻可以是柏林墻，但是著手整部片子,，柏林墻的概念是否顯得太單薄了,？
戰(zhàn)爭(zhēng)它的摧毀可想而知，它是整部影片故事發(fā)生的導(dǎo)火索,，那個(gè)動(dòng)蕩年代,，社會(huì)與黑暗為伍。
童年時(shí)親情的缺失給主角平克落下了第一個(gè)心理陰影。印象很深刻的是兩個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)是主角獨(dú)自在游樂園玩耍時(shí)的孤獨(dú),，有試圖尋找溫暖的手,，但是卻被拒絕了，也許就是這樣一個(gè)小小的動(dòng)作,，給一個(gè)心智還沒有點(diǎn)點(diǎn)成熟的孩子帶來是極大的挫傷,；童年的平克總喜歡和母親一起睡，一次突然的闖入,，平克把母親身旁的男人想象為魔鬼,，平克的主觀鏡頭很直白的表現(xiàn)了其內(nèi)心對(duì)性產(chǎn)生的最初觀念。童年的平克可以學(xué)著大人沉穩(wěn)地點(diǎn)上一支煙,，然后饒有興趣的看著窗戶對(duì)面更衣的女人,，此時(shí)成年的平克面對(duì)女友表現(xiàn)的無視和畏懼，交叉的蒙太奇,，把平克對(duì)性歪曲觀念產(chǎn)生的原因表述得很簡(jiǎn)單,，就是親情的缺失。而后成年的平克不管是成為了搖滾歌手還是納粹的“后繼人”,，都無法逃避心里的陰霾,。搖移的慢鏡頭運(yùn)用，讓一個(gè)外表麻木,，內(nèi)心澎湃,，飽受掙扎的人完全暴露在觀眾面前。平克對(duì)于內(nèi)心陰霾的抗?fàn)?，最后爆發(fā)得撕心裂肺,，即使是對(duì)自身的麻痹和摧殘都無濟(jì)于事。禍不單行,，經(jīng)紀(jì)人給昏迷的平克打強(qiáng)心劑,，鏡頭里人物的爭(zhēng)論是嘈雜不清的，但從他們夸張的表演中可以獲知,，邪惡勢(shì)力始終占據(jù)上風(fēng),。在極具戲劇的表現(xiàn)中，平克被一層腐爛的肉包裹著,，拼命的掙脫,，音樂殘酷而蒼白。掙脫似乎是有效的,，擺脫腐肉的平克露出的是詭異微笑的臉,。此時(shí)影片的高潮也應(yīng)運(yùn)而生，以平克為頭目的榔頭組織為惡不做,。突然想起高中老師給我講一句古話 “狠如羊”,，當(dāng)時(shí)一直不能理解,，現(xiàn)在事實(shí)把寓意表現(xiàn)得很透徹，羊則是平克,，之前它是如此的溫順,，溫順得畏懼自己的初戀情人，之后他是邪惡勢(shì)力的領(lǐng)頭人,，無惡不作腥風(fēng)血雨,。
高潮過后自然要有平息，柏林墻在轟炸中倒了,，結(jié)局似乎很明朗了,，觀眾終于可以在迷墻中走出，再也不用隔著厚厚的冰冷的磚塊溝通情感,。但結(jié)局是這樣嗎,？導(dǎo)演的野心很大，他要將話題的矛盾直接延伸至影片的結(jié)尾：廢墟中,，一群孩子紛紛將磚塊搬到自己的玩具車中,。為何是孩子們？為何要搬運(yùn),？其實(shí)導(dǎo)演的寓意很明確了,，孩子代表的下一代人，在迷墻倒坍后的“廢墟”中,，也能找到繼續(xù)掙扎和陰霾的“磚塊”,，去構(gòu)建各自的迷墻。這也暗示了對(duì)于因果的探討,，對(duì)于形式與本質(zhì)根除的探討，是否在柏林墻倒塌之后,，德國(guó)的政治就能馬上明朗了,，德國(guó)公民是否就能健康的生活？
假如有鏡頭轉(zhuǎn)移到我們身上,，鏡頭外的觀眾是否也看到了我們身上的“平克”了,，平克的矛盾及對(duì)生活的失望，表現(xiàn)的麻木,，是否折射著我們每個(gè)人身上某些影子,，一千個(gè)人中是否就擁有一千個(gè)平克？
錦上添花：
表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用（例舉部分）：1 快切的俯鏡頭,，平克漂浮在血紅的游泳池上,， 2 被腐肉包裹的平克，全畫面出現(xiàn)的蛆在蠕動(dòng) 3 戴著面具的學(xué)生排隊(duì)跳入絞肉機(jī)及榔頭組織的成員戴著面具在狂歡 4 絕望的平克身處荒野,，與童年的平克相遇,，畫面多次出現(xiàn)的以榔頭做成的樁子,。及童年的平克被墻角病態(tài)的平克嚇跑和童年的平克與父親在鏡子前的相見。眾多的表現(xiàn)蒙太奇運(yùn)用沒有讓影片變得冗雜反而更加的具有表現(xiàn)力,，這無不考驗(yàn)著導(dǎo)演駕馭的能力,，而艾倫？帕克做到了,。在《迷墻》中可以看見如今攝影界及時(shí)尚界中,，常表現(xiàn)悲涼孤傲主題時(shí)也常常模仿上述4中的表現(xiàn)手法。
動(dòng)畫的運(yùn)用：動(dòng)畫的運(yùn)用無疑是濃墨重彩的一筆,，對(duì)于導(dǎo)演的天馬行空,，動(dòng)畫無疑是最好的選擇。動(dòng)畫部分的展示是直白的,，無論是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的：從白鴿到梟的演變,，梟抓起土壤時(shí)的眼中折射出的殘酷，此時(shí)它的身后是倫敦的雙塔橋,，寓意深刻,。還是表現(xiàn)平克對(duì)性的恐懼和抗?fàn)帲瑥膬啥浠ㄆ鸪醯幕ハ嗫疾?，?shì)均力敵,，到一朵花插入另一朵花，再到代表女性的花的勢(shì)力不斷的膨脹已對(duì)代表男性的花構(gòu)成威脅,，最后平克身處空曠室內(nèi),，代表女性的花再一次以恐怖猙獰的形象在折磨平克。而后畫面內(nèi)容不斷的推進(jìn),，傳達(dá)的是赤裸裸恐懼,。
音樂依舊靈魂：
音樂創(chuàng)作人平克·馮洛依德，和那個(gè)被世俗所拋棄了的“平克”,。 平克,？弗洛依德的音樂是一頭公牛，氣勢(shì)洶洶地沖向人類心靈的最深處,，為影片中平克的麻木,，絕望，陰霾,，失落,，恐懼做了最好的襯托。整部片子的音樂是在吶喊,，吶喊來時(shí)心中的陰霾,，為了掙脫束縛，為了發(fā)泄,。吶喊也許是無聲的,，即使影片中也出現(xiàn)了吶喊的人頭,，但是此時(shí)有誰能聽到平克的吶喊，而吶喊只能成為他心中羈絆的推動(dòng)器,，繼續(xù)絕望陰霾,。
本片的音樂是偉大的，偉大的可以忽視臺(tái)詞,，正因如此才讓世人記住了平克·馮洛依德,。
（作者：07信本2班 李禎）
