“那是一種難堪的相對,，她一直羞低著頭,，給他一個接近的機會，他沒有勇氣接近,，她調轉身,，走了”。

關于影片究竟講了一個什么樣的故事,，在影片開頭的字幕中已透露了大半,。又是一對相愛而不能相守的悲傷愛人，這在古往今來人人傾心的愛情主題里實在太過尋常,。但王家衛(wèi)卻憑著這部主線簡單的影片得到了中西方觀眾一致的好評,。舒緩的節(jié)奏、搖曳的身姿,、一低頭的溫柔和那一張孤零零的船票,，讓我們在影片結束后久久無法釋懷。

如果用一個詞形容這部影片,，也許我會用到“夕陽”,。同樣是暖色光線，卻不比黎明熱烈,，自帶一種白日將盡的暮氣,，讓人的心沉下來，沉下來,，緩緩踏入香港逼仄的小巷道,，在橙色的空間里一窺60年代的往事。整部影片的節(jié)奏舒緩,，像極了電影懷舊的配樂,，緩慢憂傷地靜靜流淌，使得影片抒情意味極強,。事實上，導演的特殊處理手法將發(fā)現(xiàn)出軌、男主人離去等情節(jié)的劇情高峰削弱,，劇情起伏較少,，大膽的舉動使得這部片子更集中于展示人物情感。兩人從初遇,，到互相假扮伴侶共進晚餐,，再到之后的模擬攤牌等場面，都像平靜水面砸出的一圈圈漣漪,，觀眾如同欣賞傳統(tǒng)的中國山水畫,，在散點透視中得到更好的觀影體會。均衡舒緩的劇情節(jié)奏處理,，使影片被蒙上了一層淡淡的朦朧色彩,，少了鮮血噴出般的激烈，多了回憶往事時,，后悔而無法挽回的嗟嘆,。

但若說該片只展示了情感，在劇情方面毫無特點的話,，仍然有失偏頗,。該片主線簡單，兩個發(fā)現(xiàn)愛人出軌的寂寞的靈魂逐漸愛上彼此,，又分散在了茫茫的人群里,，但導演王家衛(wèi)同時采用了戲中有戲的雙線結構。愛人的紛紛出軌是主角關系靠近的引線,，“同是天涯淪落人”的共同心理讓他們聚在一起,，為了使伴侶出軌的事得到更好解決，兩人在一次次將心比心的商討中逐漸沉淪,，但戲劇化的是60年代的兩人仍然逃不開一句“人言可畏”,，迫于負罪感和時代賦予的行為約束，兩人在猶豫和怯弱中放開了彼此的手,。該片在推進戲中戲時使用了別致的手法,，即將主角的伴侶半隱形化，大多時候出現(xiàn)的是一個搖晃的背影,，一句電話里的聲音,，使得主角的形象突出，淡化和凸顯讓觀眾更加沉浸在兩人的愛恨糾葛里,。

柬埔寨古舊的陽光里,，香煙即將燃盡的乳白氣體里，記憶中那另一張無形的船票終究會消失,，人生的遺憾并不能得到全部的彌補,。最婀娜的身姿,，最愛的人，終究會和花樣年華一起逝去,，記憶逐漸泛黃,，刻意守護也是徒勞，其實于我而言,，那一刻他們相愛過,，這就足夠。