一笑萬古春,一啼千古愁,。此境非你莫屬,此貌非你莫有,。《霸王別姬》是改編自李碧華的同名小說,由陳凱歌執(zhí)導的文藝片,。影片圍繞程蝶衣與段小樓半個世紀的悲歡離合,展現(xiàn)對中國傳統(tǒng)文化,、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。陳凱歌導演在《霸王別姬》中化用手指,、金魚,、劍等意象,在傳統(tǒng)京劇貫穿的影片里平添含蓄美。大雪漫天的切斷六指是性格模糊的見證,、屏風扇下的渾水金魚是走向深淵的寫照,絕望虞姬的懷劍自刎是生命凋零的感嘆,。虞姬有執(zhí)念,霸王在人間,意象巧用將《霸王別姬》在曲折的情節(jié)中逐步推向高潮,。

大雪漫天的切斷六指是性格模糊的見證,母親含淚的深邃惆悵是戲曲生涯悲劇的開始,散發(fā)著生命回歸的渴望。冬日極寒,漫雪飄零,在切斷六指的全景鎮(zhèn)頭中,母親與跪在地面的兒子整體位于畫面的居中部分,于潔白的雪景中有突出強調(diào)作用,戲院師傅言六指不能唱戲,小豆子的母親在他毫不知情的情況下強行切斷第六指,。這不僅是單單一根多余的手指,實則是對小豆子心靈的第一次閹割,在他的心底開始進入女性角色,也照應母親拉他出門時“天冷,手都凍冰了”這句話寒冷環(huán)境的特點,也為劇中“雌雄渾然一體”的境界做鋪墊,。陳凱歌導演用朦朧的切斷六指意象交代劇中人物的性別走向,在傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)中講述戲劇生涯的悲劇開始,令觀眾在影片開始時唏噓不已。

屏風扇下的渾水金魚是走向深淵的寫照,蝶衣臥床的幽怨絕望是時代路途變革的曲折,充滿著絕地求生的欲求,。屏風扇下魚缸中的魚生活在渾濁的水中,金魚慢慢悠悠地在魚缸中游動,。金魚在渾濁的水中隱喻程蝶衣在亂世中將逐步消亡的處境,金魚冒泡訴說著環(huán)境的壓抑。虞姬是真虞姬,而霸王卻已是假霸王,。金魚游動的特寫鏡頭在畫面中有束縛之意,正如蝶衣在亂世中無法逃脫,。

在曲折的故事中將觀眾的情緒引向最高點。虞姬人生路途的曲折,也是時代路途的曲折,人們在絕望中走向希望的明天,。陳凱歌導演將劇中人物放置在社會變革的動蕩環(huán)境下,將小人物當命運與天下蒼生緊密聯(lián)系,在緊張與焦慮中等待即將到來的往后余生,。

絕望虞姬的懷劍自刎是生命凋零的表達,真劍假王的情節(jié)設(shè)置上情誼灰飛煙滅的感嘆,煥發(fā)著一生覺醒的悲哀。劍是《霸王別姬》中出現(xiàn)多次的經(jīng)典意象,。劍第一次出現(xiàn)是在演出完的特寫鏡頭中顯示劍的鋒芒與情的至深,有一定的強調(diào)作用,。段小樓戲言若有劍,虞姬便是正宮娘娘,劍也從打仗的武器變?yōu)閮扇烁星榈囊娮C。在程蝶衣眼中只要有劍,自己對段小樓的感情才能名正言順,。劍的第二次出現(xiàn)在段小樓的成親之日,他已忘記自己對程蝶衣的承諾,也是兩人感情出現(xiàn)裂痕分化的開始,讓此后日軍將至,、段小樓自保的情節(jié)變的有據(jù)可依,激發(fā)觀眾的觀影興趣。第三次出現(xiàn)是蝶衣拔劍自刎,就像歷史上真的虞姬一樣,是蝶衣演繹虞姬一生的含淚結(jié)束,最終恍然大悟,。劍的意象是陳凱歌導演對蝶衣情感的心靈寄托,。劍的多次重復出現(xiàn),既可以形成前后呼應而使影片具有整體性,又可以表現(xiàn)生命凋零的惋惜,從而寄托最終灰飛煙滅的情感,煥發(fā)一生覺醒的悲哀。

一個電影若有情懷,永遠會被人記住,?！栋酝鮿e姬》延續(xù)陳凱歌以往的創(chuàng)作風格,突破傳統(tǒng)的敘事規(guī)范,強烈表現(xiàn)主人公的自我意識,用詩化且有寓意的電影意象創(chuàng)作獨特的視覺風格。該影片在手指,、金魚,、劍等意象中將曲折的情節(jié)逐步推向高潮。取離別意,行萬古情,。莫問蝶衣何處怨,但行憐愛時代人,。生逢亂世,從一而終。