《霸王別姬》這部影片講述的是從小一起學(xué)戲長(zhǎng)大的段小樓,、程蝶衣合演的一出《霸王別姬》聞名京城。但各自對(duì)戲曲的不同理解讓段小樓娶了菊仙,，讓程蝶衣愛(ài)上了自己的師哥,。而在時(shí)代變遷中，三個(gè)人的愛(ài)恨糾纏也給各自帶來(lái)了不同的人生,。
這部電影每一分鐘都講述著碰撞：對(duì)戲曲理解的碰撞,，性格的碰撞，以及時(shí)代的碰撞,。
一．“我是假霸王,，你是真虞姬?！?/p>
一出《霸王別姬》名動(dòng)京城,，臺(tái)下的人看的是個(gè)熱鬧，是戲中霸王與虞姬之間的綿綿情意,；臺(tái)上的‘霸王’人在戲中,，卻也清醒：這一切不過(guò)是一場(chǎng)戲；唯有程蝶衣在戲中夢(mèng)了整整幾十年,，夢(mèng)醒后卻用那把陪伴了他們幾十年的劍,，成全了自己的“從一而終”。
程蝶衣認(rèn)為戲即人生,，所以他并非演虞姬,，他就是虞姬，虞姬對(duì)霸王情深意切,，他對(duì)段小樓也是付出真心,，段小樓說(shuō)他“不瘋魔，不成活”,，正是因?yàn)樗蔀榱擞菁?，才有了絕代的風(fēng)華。也正因如此,，他始終活在戲中,，與外界脫軌，才與現(xiàn)實(shí)的世界格格不入,。他的世界里仿佛只有京戲,，他按照自己的準(zhǔn)則生活，所以在法庭上，他可以說(shuō)出“可是他們沒(méi)有打我”,，他可以擲地有聲的喊“青木要是活著,，京戲就傳到日本去了?！彼@種不將就,、不妥協(xié)的性格，也是造成“虞姬怎么演,，都是一死”悲劇,。
與程蝶衣相反，段小樓始終都是清醒的：清醒著演戲,，清楚的知道戲非人生——他始終不懂程蝶衣,，也一直都不是他的“真霸王”?！拔冶臼悄袃豪?，又不是女?huà)啥稹,！笔浅痰峦陼r(shí)期的執(zhí)著,，可因?yàn)槎涡牵拍：俗约旱男詣e意識(shí),，由此瘋魔,。到了電影結(jié)尾，這段話又一次從兩人嘴中出現(xiàn),，程蝶衣說(shuō)出童年時(shí)的“我本是男兒郎“,，段小樓卻是哈哈一笑，說(shuō)：”錯(cuò)了又錯(cuò)了,?！暗禄腥粔?mèng)醒：原來(lái)一直只有他在戲中，他們相隔了一個(gè)世界,。正如他對(duì)程蝶衣的勸告：你可真是不瘋魔不成活,。唱戲得瘋魔，不假,，可要是活著也瘋魔,，在這人世上，在這凡人堆里,，咱們可怎么活呀,！“這句話也折射出兩人價(jià)值觀的不同，兩人也注定只能背道而馳,。
二．“連你這楚霸王都跪下來(lái)了,，那這京戲它能不亡嗎,？”
段小樓、程蝶衣和菊仙性格的不同也是造成他們命運(yùn)悲劇的原因之一,。
段小樓清醒的態(tài)度毫無(wú)疑問(wèn)造就了他的現(xiàn)實(shí),、軟弱和妥協(xié)。早期的他充滿血?dú)?，他可以拒絕袁四爺?shù)难?qǐng),，可以在他面前走出五步的霸王,；他可以在知道程蝶衣給日本人唱戲后,，往他頭上啐唾沫。但他的棱角逐漸被現(xiàn)實(shí)磨平,，他低聲下氣地請(qǐng)求袁四爺去救程蝶衣,，他在文革中毫無(wú)底線和尊嚴(yán)的揭發(fā)蝶衣和菊仙。他越來(lái)越不像霸王,，他在油鹽醬醋,，在和混亂的生活中逐漸失去了霸王的勇氣。菊仙不讓他唱戲,，他就不唱,，師傅讓他繼續(xù)唱戲，他就繼續(xù)唱,，他一直都是隨波逐流,，沒(méi)有自己的選擇，可卻是這樣的人卻活到了最后,，不免讓人唏噓,。
有很多人說(shuō)菊仙是“真霸王“，我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法很有意思,。在三人中,，菊仙是最清醒的，但她的清醒不像段小樓那樣只為自己,，她講情義,，跟了段小樓之后就一心一意為他，即使不喜歡他和程蝶衣一起唱戲,，卻也在文革中拼命護(hù)住了象征他們師兄弟情義的那把劍,。她也是聰明的，程蝶衣被告上法庭,，她三言兩語(yǔ)讓袁四爺不得不去解救蝶衣,；程蝶衣講戲的一幕中，她適時(shí)的打斷了段小樓的話,，扔給他一把傘：變天了,。而最后，她死的也是很瀟灑，愛(ài)斷了,，便就毫無(wú)留戀,。由此來(lái)看，她的確是”真霸王“,，清醒卻又重情義,，果決卻也不冷漠。
程蝶衣的性格最為單純,。他活在戲中,，也導(dǎo)致他生活處事的原則與時(shí)代格格不入，最明顯的就是他在文革批斗中的一段話：“連你這楚霸王都跪下來(lái)了,，那這京戲它能不亡嗎,？”在這種時(shí)候，他仍然考慮的是京戲的尊嚴(yán),，所以他才會(huì)選擇七十七年后夢(mèng)醒時(shí)一劍自刎,，因?yàn)樵谒恼J(rèn)知中，只有為戲瘋魔才能有戲曲的靈魂,。他是守舊的,，所以他作為老一派的藝術(shù)家，無(wú)法接受現(xiàn)代戲,，也正是因?yàn)樗倪@種單純固執(zhí),，讓他成全了虞姬。
而電影中的每一個(gè)人物都是人群的縮影,，當(dāng)充滿追求的藝術(shù)家和有底線的普通人都死去,，只剩下毫無(wú)尊嚴(yán)、自私的原始人,，那這個(gè)社會(huì)該是多么的冷漠,。
三．“人縱有萬(wàn)般能耐，終也敵不過(guò)天命,?！?/p>
時(shí)代的變遷在劇中表現(xiàn)得最為明顯?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，文革時(shí)期,，三人的命運(yùn),，京劇的命運(yùn)，被裹挾著與歷史一同向前,。新舊京劇的碰撞,，也加速了三人的生離死別,。
一開(kāi)始強(qiáng)暴蝶衣的張大人，最后在街頭賣煙,；早期風(fēng)光無(wú)限的袁四爺,，終究倒臺(tái)；段小樓將菊仙從花滿樓中解救出來(lái),，卻也是他將她永遠(yuǎn)留在了文革的陰影中,；程蝶衣經(jīng)歷了沉沉浮浮的人生，終于重新與師哥同臺(tái)唱戲,，卻也還是逃不過(guò)虞姬之死,。個(gè)體在時(shí)代面前，本就是螻蟻,。電影中,，那坤說(shuō)：這人啊，不管是誰(shuí),，他都得聽(tīng)?wèi)颉,？烧l(shuí)也想不到,，正是他口中的這群人，逼死了他們中最為純粹的藝術(shù)家,?？v使程蝶衣將虞姬唱出了靈魂，“一笑萬(wàn)古春,，一啼萬(wàn)古愁“,，他最后還是死的輕易。幾十年的時(shí)光在電影中濃縮為幾十分鐘,，前一秒的遇見(jiàn)的美好只襯托得下一秒的死別更為悲慘,。
“帝王將相，才人佳子的故事,，諸位聽(tīng)得不少,。那些情情義義，恩恩愛(ài)愛(ài),，卿卿我我,，都瑰麗莫名。根本不是人間顏色,。人間,，只是抹去了脂粉的臉?！岸颊f(shuō)人生如戲,，但若是只將人生做戲,，不免會(huì)忘記自己是誰(shuí)；可若是過(guò)于清醒,，現(xiàn)實(shí),，亦會(huì)失去自我。
