或許是這些年所謂的大片我們真的看太多了,，再看電影總是有些迷茫，甚至分不清哪些是我們真正喜歡的,，哪些只是用光怪陸離的影像和多軌道的聲音吸引著我們,。其實我們需要一種回歸，回歸到那些經(jīng)久不衰的東西中去,，回到本應(yīng)單純的觀影中來,。因此經(jīng)典總是一種不會過氣的選擇，越來越多的人返還到經(jīng)典當中去尋找感動,，尋找那刨去了浮華外殼后的本真與純凈,。
《羅馬假日》就是這么一部愛情片的絕對經(jīng)典。以至于之后人們提起奧黛麗赫本,，總是會首先想起她在《羅馬假日》中所飾演的安妮公主形象,。很難再分清是赫本成就了《羅馬假日》的經(jīng)典，還是電影本身成就了赫本,，赫本那種高貴純潔又天真的氣息已然和安妮公主混然一體,。時尚界至今還不斷有名人效仿當年的“赫本頭”，許多人還在對劇情中羅馬的“真理之嘴”充滿向往,。這便是經(jīng)典的力量,，吸引著人們對夢的追崇，久久不能忘懷,。而經(jīng)典本身一直被模仿,，卻從未被超越?！读_馬假日》已經(jīng)占據(jù)了太多人心目中愛與美的最高點,，而赫本宛然成了一個女神。
黑白片本身也讓這份經(jīng)典的性質(zhì)來得愈發(fā)純粹,。拋卻了紛繁的色彩和對電影技術(shù)的炫耀,，公主與小報記者就這樣在黑和白的影像里寫下一段半世紀人都奉之為經(jīng)典的愛情故事,。就算窮記者最后只能在人群里默默注視著公主，就算安妮公主與記者的愛情交集只有那么短短幾天,，但這個不完滿的結(jié)局已然成就了這一段完美的交集,，在眾人眼中熠熠奪目了。
年輕的人們往往最先從影像故事里受到愛情的啟發(fā),?！读_馬假日》告訴我們什么是浪漫，什么是遺憾,，什么是美好,。而《東京愛情故事》作為一部電視劇中的純愛經(jīng)典，則真正地影響了許多人對愛情觀的理解,。
《東愛》讓人記住了一個赤名莉香,。她對愛情的付出始終樂觀且純粹，而又同樣要求一份純粹專一的愛情,。她的堅強與獨立讓男人們心生愛慕,，讓女人們誓做那樣的女子，但人們卻又為她最終無法和永尾完治走在一起而惋惜,，為她每一次明明苦痛卻燦爛地笑著轉(zhuǎn)身而心疼,。而又是真正看懂了《東愛》后才明白,，真愛也是有時差的,。莉香愛完治的淳樸保守，愛完治的重感情,，但又是這一點,，又讓完治始終在對莉香的愛和對里美的舊情里下不了決心選擇。當完治真正意識到愛的是莉香時,，莉香已決心離去了,。
莉香付出的是一份完整的感情，她為幸福爭取了,，為愛情付出了,，把每一次戀愛都當成了最后一次那樣無所保留地去愛了。而當最終她明白她還是得不到完治專一的愛的時候,，她也勇敢地放下并離開了,。即使多年后再與完治相見，他們也只是淡淡為彼此祝福,。想起了普希金在詩里所寫的：“我曾經(jīng)愛過你：愛情,，也許。在我的心靈里還沒有完全消亡,。但愿它不會再打擾你,，我也不想再使你難過悲傷,。”讓人欣慰的是,，就算愛情過去,，莉香和完治還能溫柔感激地看待彼此，這段愛情故事也終于能夠完滿地落下帷幕,。
《廊橋遺夢》是又一部將“分離”演繹得很是完美的愛情電影,。最讓人揪心的是雨中弗朗西斯卡與羅伯特分離的那場戲，雨水沖刷著汽車前的擋風玻璃讓人難以辨識弗朗西斯卡當時驚詫而躍動的表情,，羅伯特在后視鏡懸掛她送他的項鏈,，還有弗朗西斯卡幾度將要扭開的車門把手。這些細節(jié)把那份在離別里激烈沖撞著的依戀表現(xiàn)的得淋漓盡致,，然后,，他們再不會相見了，于是我們也跟著弗朗西斯卡在心底體驗了一把難以言喻的心傷,，那是一種最揪人的痛,。
一個是歷經(jīng)“七年之癢”的小鎮(zhèn)婦女，一個是婚姻失敗的男攝影師,，從他們相遇到產(chǎn)生愛情再到分離只有短短的幾天時間,。中年人的愛情再沒有初戀時的那般青澀，卻是干柴遇到烈火般的燃燒了,。毫無疑問那是真正的愛情,，一生只會有一次的愛情。但是在理性和情感的沖撞下,，在家庭與責任的覆蓋下,，他們最終還是在雨中別離了。丈夫總是不懂弗朗西斯卡的心,，還將無趣的廣播扭得更大聲了,。在這種無法投機的錯位里，我們似乎能預(yù)見弗朗西斯卡的后半生將是在與丈夫缺乏溝通和情趣的生活中度過,，這無疑是將遺憾推得愈發(fā)地深了,。
有時候,，音樂會是讓經(jīng)典更為經(jīng)典的一種方式,。電影《畢業(yè)生》和那首著名的插曲《The Sound of Silence》互相成就了彼此的經(jīng)典，或許音樂本身還要更勝一籌,?！禩he Sound of Silence》里保羅西蒙幽靜地低吟淺唱，映襯著達斯汀霍夫曼那張憂郁而心事重重的面龐，讓人不知不覺被吸引,。而此時電影本身所傳達的關(guān)于青春的迷惘,，那些苦痛與生澀的沉淀，也使得它們一起鐫刻在了經(jīng)典當中,。
對于韋伯著名的經(jīng)典歌劇《貓》來說,，如果沒有那首《Memory》，那么歌劇很可能就不那么出彩了,。至今依然難忘的是《Memory》所展現(xiàn)的,，格里澤貝拉這只落魄骯臟的魅力貓在月光下想到那些痛苦卑賤的生活，卻依然企盼新的一天到來,。每個人心目中或許都有一出與眾不同《貓》,，在一些人眼中，它或許就是一首懷舊的《Memory》,。因為這是在孤苦中依然對光明和生生不息的向往,，一種帶領(lǐng)著心靈仰望光明的無上榮耀。
很難用一個嚴謹?shù)亩x將心中的經(jīng)典界定一個范圍,。很多喜歡周星馳的人會把他帶有自傳性質(zhì)的電影《喜劇之王》奉為經(jīng)典,，“其實，我是個演員,?！薄蔷湓诒娙俗I諷聲中依然嚴肅的一句臺詞讓人們體味到周星馳成功前的辛酸和真誠。而從某種意義上來說,，童年時寒暑假從不舍得錯過的《新白娘子傳奇》也算得上是專屬于我們的一種經(jīng)典了,，年少時和伙伴們一起披著毛巾被扮演白娘子和許仙，還動輒把《千年等一回》的歌掛在嘴邊,。經(jīng)典已然與一份最為天真與純凈的記憶掛鉤,，夾藏了太多往事。
電影總歸是一種藝術(shù),，是和實際人生保持一種適當?shù)木嚯x的。因著這份距離,，它顯得可愛起來,。我們搜尋經(jīng)典的時候，也是在實現(xiàn)一種對自我的觀照,，是在圓我們內(nèi)心對那些現(xiàn)實中所得不到的事物的“夢”,。人總歸是該偶爾跳出蕪雜的現(xiàn)實來做一場經(jīng)典的夢的，證明我們的心并未老去,，證明這個世界還是有很多深遠的,、未落灰塵的角角落落。（作者：07戲文 譚鈺千）
