我的家鄉(xiāng)在美麗神秘的內(nèi)蒙古大草原,，作為一名蒙古族姑娘，無論身在何方,，我的身體里永遠流淌著蒙古族的血液,，永遠思念著我的故土——“天上草原”。然而,，不僅僅只有蒙古族才會依戀草原上的淡淡霧氣,，團團羊群，只要你來過草原在蒙古包里小住幾宿,，你便會不舍這天上草原,。老片《天上草原》就向觀眾講述了這樣一個感人至深的故事。
　　羊群像一大團云彩在起伏不平的遼闊草原上向前移動著,，正當(dāng)草原上飄著淡淡霧氣時,，剛出獄的主人公雪日干帶著獄友的兒子虎子回到闊別已久的蒙古包。牧馬,、羊群和融融的愛,，孤獨的小虎子終于在這里感受到了家的摯情，而小虎子的到來也喚醒了剛烈豪放的蒙古漢子的善良與責(zé)任心,，從而挽救了瀕臨崩潰的家庭,。
畫面：醇香奶酒般的畫質(zhì)
　　該片是由擅長拍攝草原片的著名“導(dǎo)演夫妻檔”賽夫和麥麗絲指導(dǎo)，他們曾指導(dǎo)過國產(chǎn)電影《悲情布魯克》,、《一代天驕成吉思汗》等,。而此次拍攝草原故事更是將蒙古高原奇異的風(fēng)光和風(fēng)土人情展現(xiàn)的淋漓盡致。由于拍攝草原題材有別于其他的故事片,，在影片中我們常見由全景拍攝人物的鏡頭逐漸升高為草原藍天的遠景,，用來表現(xiàn)主人公與大草原、大自然的關(guān)系,。而為了凸顯少數(shù)民族的淳樸熱情,，又多采用近景處理，導(dǎo)演恰到好處的交叉切換遠景近景使草原的遼闊與人物的細膩自然的融合在一起,。
　　《天上草原》在國產(chǎn)片中還具有特殊的意義,，它是我國第一部國產(chǎn)數(shù)字故事片，它的放映并非使用傳統(tǒng)膠片,，而是采用具有當(dāng)時世界最新科技含量的數(shù)字放映技術(shù),，這在我國尚屬首次，意味著中國觀眾正式開始步入數(shù)字電影的時代。數(shù)字電影的高清晰技術(shù),，讓這部事前未見任何宣傳的國產(chǎn)片畫質(zhì)顯然不同以往,，精美的草原風(fēng)光與樸素的人性故事交相輝映，形成了巨大的藝術(shù)感染力,。
聲音：馬頭琴的獨奏
　　影片沒有將主人公的對話譯成漢語,，只有旁白的幾句漢語最為抒情。雖然很多觀眾只能通過字幕獲得信息,，但是這正是導(dǎo)演想要真切表現(xiàn)蒙古族生活的用心所在,。
　　每當(dāng)馬頭琴響起，漸進為高潮,，觀眾的眼眶無不濕潤,。這就是音樂的獨特抒情功效，通過馬頭琴低婉的旋律表達出亙古不變的親情,。
情節(jié)：蒙古長調(diào)式的節(jié)奏
　　蒙古長調(diào)是一種獨特的演唱形式,，以優(yōu)美舒緩的旋律和雄渾壯闊的格調(diào)構(gòu)成深邃的意境，無愧為蒙古族的音樂之魂,。這部影片在敘事結(jié)構(gòu)上并沒有什么特別之處,，是最常見的正敘手法。但這恰恰符合了蒙古人的民族風(fēng)格,，正符合蒙古長調(diào)的委婉道來,。而“克制”是該片情節(jié)上的最大特色。明明是親人卻要裝作互不認(rèn)識,，產(chǎn)生了巨大的情感張力,。包日雪與騰格里克制自己的感情；虎子要離開他的阿爸阿媽,，沒有太多離別的話語,，只有阿媽在車后的孤身一人。這些情節(jié)的設(shè)置,，讓主人公克制自己是從側(cè)面表現(xiàn)蒙古族含蓄表達情感的最深寫照,。正如蒙古長調(diào)的婉轉(zhuǎn)悠長，似乎不想一次就完全宣泄,。
　　影片洋溢著人性的溫暖,，展示出蒙古高原的奇異和風(fēng)土人情，揭示蒙古人民質(zhì)樸善良的本性,，是一部充滿著草原人文內(nèi)涵的優(yōu)秀影片,。一個心靈受傷的漢族孩子來到大草原，逐漸融入草原生活,，并戰(zhàn)勝自我，影片的最后虎子開口講話了，卻要離開他最愛的“天上草原”,，節(jié)奏上,，大喜緊接著就跟上離別戲，急轉(zhuǎn)至大悲,，因此分外感人,。黃昏的大草原，勒勒車上的虎子,，和身后的阿媽,，構(gòu)成了一幅“蒙汗情深何忍別，天涯碧草話斜陽”的美景,。 (文/龐洋)