兩個看似身心不甚健全的非正常人，在社會看不到的地方相互慰藉——《綠洲》講的就是這樣一個故事,。

人性的復雜,，善惡的邊界

李滄東的角色一直是邊緣化,、少數化的——主角洪忠都無疑是一個心理有問題的、奇怪的人,。他出獄后來到被自己撞死的死者家中,，不懂得看場合說話，屢屢戳中家屬的痛處,；他會給腦麻痹的韓恭洙送花,，即便她是死者的女兒；面對容貌丑陋,、名字卻諧音“公主”的恭洙,，他稱贊她的腳十分美麗，又對她產生了欲望差點強奸她,。洪忠都并不是一個正常意義上的好人,，當他對韓恭洙出手時，我相信大部分觀眾都會對他產生惡感,，韓恭洙也不是一個討人喜歡的角色,，她扭曲的面部、抽動的四肢會讓大多數人對她敬而遠之,。

我認為導演想通過他們告訴我們的,，是人的復雜性，這不僅指男女主二人,，還有他們周遭的人,。影片中對比無處不在。洪忠都人憎狗厭,，可撞死人的其實不是他,，而是他的大哥，他是替大哥認罪的,，他出獄后聯(lián)系不上弟弟,，卻堅信弟弟會來見他，他回家后遭到親友的嫌棄,，卻拿出了他在獄中給媽媽織的毛衣,。

這樣的他與韓恭洙相遇，隨之而來的是旁人難以想象的愛情的開始,。他會推著輪椅帶恭洙出去玩,，每天去恭洙家給她洗衣服，還會開著大哥修車行的車帶恭洙出去吃飯,。忠都是旁人眼中的惡人,，讓他自己的家庭苦不堪言的人，可我們作為觀眾卻看見了他心靈的美好一面,；與之形成鮮明對比的是恭洙的家庭,，她的哥哥鳩占鵲巢,，與妻子住在政府給恭洙的補助房內，卻把她扔在老房子里,。善與惡在這一刻似乎混淆了,。

李滄東是近些年來國際上聲名鵲起的導演，《綠洲》作為他的作品自然是貫徹他現(xiàn)實風格的,。它告訴你人不是非好即壞的,，善惡是會顛倒的，有時最先拋棄你的反而是你的親人,，少數群體在面對他人時甚至沒有辯解的能力,。

被縛繭中，仍求自由

李滄東再一次展現(xiàn)了他的殘忍與詩意,，也將對比貫徹到底,。他為恭洙設計了浪漫的幻想——她幻想過圣潔的白鴿在家中飛舞，她幻想過失手打落的鏡子碎成了蝴蝶,，她幻想過站起身來與忠都跳舞,，她幻想過在公車上并肩站著與忠都親密談笑。她被命運的荊棘重重纏繞下的身軀內,，思想其實與常人無異,，藏著蝴蝶與白鴿，寄托著她與比常人更純粹更真摯的渴望--——正常地戀愛,，正常地交合,，正常地活著。于是她躺在床上,，向忠都提出了那個請求,。

多數人戴上了有色眼鏡，看不見少數人的單純自始至終

靈魂的靠近伴隨的必然是肉體的交融,，可當恭洙房間的門被打開時,，人們卻只看見了一次暴行。忠都又一次陰差陽錯地進了監(jiān)獄,，而無法好好表達的恭洙只能痛苦掙扎,，還被他人以為仍沉浸在恐懼憤怒的情緒中無法自拔。在一次探視中,，忠都逃跑了,，人們可能認為他是不愿再坐牢，而他爬到了恭洙家旁邊的樹上,，把樹枝全剪了,，因為恭洙一直害怕樹枝投在她房間綠洲圖案掛毯上的影子。恭洙呆在房間里,，她知道忠都來了,，可她的身體使得她無法跑出去與他見面,，于是她把收音機放在窗臺上,，聲音放得很大很大,，好告訴忠都她知道他來了。

理想與現(xiàn)實交織

影片的結局是恭洙在家中讀著忠都從監(jiān)獄寄來的信,，平素陰暗的家中是那樣的明亮,，貫徹全片的壓抑氛圍滌蕩無存，房間內還飄蕩著閃閃發(fā)亮的粉塵,，綠洲掛毯上的陰影也消失了,，配上歡快的奏樂，一切都是那么充滿希望,?？墒沁@希望仍存的結局是真實的嗎？在觀眾看來,，這如恭洙的想象一樣,，是導演的片刻溫情，顯得那么的虛無,。

李滄東是殘忍的,，他設計了這樣殘酷的劇情與如此復雜的角色，可透過全片我們也能感受到他對人物的悲憫,，洋溢著人性之思,。

《綠洲》跟普通的社會片主題一樣，反映社會的一部分現(xiàn)實,，可李滄東現(xiàn)實與理想并存的劇情,，富有美感的構圖，樸素而真實的鏡頭,，獨到的角色塑造……這些綜合在一起,，深深地反映出這個現(xiàn)實的荒謬、扭曲,，令人難以直視,，也正是這些因素讓它從一般的社會片中脫穎而出。它是一部很“難看”的電影,，并不是說它質量低下,，而是它那么的不留情面，將遮在我們眼前的布一把扯下,，像擺盤一樣將痛苦的現(xiàn)實精致地組合在一起,，端到你的面前。

洪忠都與韓恭洙的相遇,，使他們找到了彼此的綠洲,?？扇藗兛床坏骄G洲里的愛，身處綠洲的他們也看不到綠洲外的恨,。

豆瓣網友西樓塵如此評論：“房子外面的不是麻雀而是科鳴鳥,，我的祖先不是將軍而是叛國賊，如果這些都能搞懂,，你便明白我不是強奸犯而是她的英雄,，她不是智障女而是我的公主。我們在公路上起舞,，在綠洲里歡歌,。若我給你變出消失黑影的魔法，或許你就不會害怕,?！?/p>

我們該害怕什么？也許大樓角落的陰影里藏著少數人的綠洲,，而綠洲外的卻是社會的茫茫沙漠,。