由中國(guó)第六代導(dǎo)演賈樟柯創(chuàng)作的電影《三峽好人》上映于2006年,，是一部紀(jì)實(shí)性電影,，曾獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金雞獎(jiǎng),。影片貫穿賈樟柯導(dǎo)演“時(shí)代的刺客”的創(chuàng)作風(fēng)格，堅(jiān)持了他關(guān)注小人物的一貫路線,。

這部影片以“三峽工程”為背景,，以建筑工人韓三明和護(hù)士沈紅這一男一女從山西到奉節(jié)尋親為主線，分為煙,、酒,、糖、茶四個(gè)段落講述男女主人公在三峽庫(kù)區(qū)尋找愛(ài)人之路上的所見(jiàn)所聞,，通過(guò)男女主“尋找愛(ài)人”的過(guò)程,，向關(guān)眾徐徐拉開(kāi)奉節(jié)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的帷幕，展現(xiàn)社會(huì)邊緣性人物的眾生相,。影片從取景到選角都契合時(shí)代特點(diǎn),，于平凡中見(jiàn)真實(shí)。

從影片敘事角度,，看似章法凌亂卻是有條不紊,，明顯可分為已經(jīng)提及過(guò)的煙、酒,、糖,、茶四部分，敘事結(jié)構(gòu)以四個(gè)實(shí)物劃分,，極講細(xì)節(jié)且富有深刻內(nèi)涵,。這四種物品都是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的標(biāo)志性物品，在影片中被賈樟柯導(dǎo)演賦予更深刻內(nèi)涵,。煙,，被看做交際工具，是韓三明從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走出來(lái)的暗示,。酒,，時(shí)隔愈久愈香，象征著韓三明對(duì)麻幺妹深深的情感,。糖,，象征韓三明和麻幺妹時(shí)隔多年仍然甜蜜的情感，韓三明準(zhǔn)備帶麻幺妹走時(shí)分糖的場(chǎng)景讓人動(dòng)容,。茶,，越喝越淡，是對(duì)沈紅與郭斌兩人悲劇愛(ài)情的隱喻,，二者最終不會(huì)走到一起,。

從電影畫(huà)面角度,，不得不提到影片開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，節(jié)奏緩慢,，如同一幅緩緩展開(kāi)的畫(huà)卷,，一點(diǎn)一點(diǎn)將影片內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。聲先于畫(huà),，輪船嗚鳴,、江水滔滔、眾生嘈雜,。接著,，船上眾人打牌、抽煙,、看手機(jī),、看手相、扳手腕的場(chǎng)景才逐漸被展現(xiàn)出來(lái),，儼然一副社會(huì)底層的眾生相,。船內(nèi)船外，兩方世界,。船外秀麗明朗的三峽風(fēng)光于船內(nèi)人而言只是背景罷了,。正是這一節(jié)奏緩慢的長(zhǎng)鏡頭刻畫(huà)出下層人民艱辛的生活、麻木的心理和空虛的精神世界,。煙云繚繞,，一根一根香煙又如何驅(qū)散他們心中的苦悶?zāi)兀?/p>

從電影手法角度，難以忽略影片超現(xiàn)實(shí)手法的運(yùn)用,。這本是一部紀(jì)實(shí)電影,，引入超現(xiàn)實(shí)鏡頭，方是畫(huà)龍點(diǎn)睛,。導(dǎo)演賈樟柯本人曾言:中國(guó)現(xiàn)在最大的現(xiàn)實(shí)主義就是超現(xiàn)實(shí),。影片中，蘊(yùn)含中華五千年文化的“華”字碑是三峽移民紀(jì)念塔,，最終卻變成了立在三峽庫(kù)區(qū)最顯眼位置的爛尾樓,。一群兒童天真爛漫，興沖沖奔向紀(jì)念塔時(shí)殊不知命運(yùn)早已改寫(xiě),。沈紅晾完衣服,，三峽移民紀(jì)念塔被異化為火箭飛升，正是女主角沈紅下定決心的暗示,。這座紀(jì)念塔,，這座爛尾樓，恰似巨大沉默物，沉默著,、暗諷著,，也應(yīng)算做BDO美學(xué)。

這個(gè)時(shí)代迷失著,，時(shí)代浪潮裹挾下的人民迷失著,，他們迷失著卻也尋找著?？苫恼Q戲謔之處就在于男女主兩條線,，一方尋找妻子空手而歸,，一方妻子尋找卻躲避妻子,。尋找的尋不得，擁有的卻不珍惜,。生活的荒誕無(wú)常盡在其中矣,。

這是一個(gè)平凡的故事，這是一群平凡的人民,，但一個(gè)個(gè)被時(shí)代裹挾的小人物卻推動(dòng)著時(shí)代的車輪滾滾向前,。《風(fēng)中有朵雨做的云》有句臺(tái)詞“所有的事情都是這樣,，會(huì)過(guò)去,，被忘記。”在社會(huì)前進(jìn)的過(guò)程中有人做出犧牲在所難免,，但總該有人記得,，他們，渺小的他們,，曾經(jīng)做過(guò)偉大的犧牲,。