觀罷此片,，一是感嘆于“侯孝賢”三個(gè)字帶來(lái)的風(fēng)格化電影畫(huà)面與對(duì)聲音的精準(zhǔn)把控，二是從中看出了些別有懷抱的“鳥(niǎo)”的意味來(lái),。本篇影評(píng)將從此二角度賞析此片,。

我見(jiàn)電影，一是故事是否動(dòng)人,、是否共情,，二是其中所用的視聽(tīng)語(yǔ)言、服化道配合故事是否精巧貼合,?！堵欕[娘》片頭是黑白片，帶了些古舊的意味,，更意味著“窈七”聶隱娘的練劍生涯是干枯無(wú)味,、黑白色的,，是涇渭分明、缺少“灰色地帶”的,。在她的世界里,，黑即黑，白即白,，是有“挺戈向親友,，死生若風(fēng)塵”的味道的。單用黑白二色便互文出窈七的性格與前半人生,，同時(shí)又用影影綽綽的美景勾勒出水墨畫(huà)的味道,，大展中國(guó)風(fēng)與自我風(fēng)格，侯導(dǎo)確是高明,。

開(kāi)篇便是“刺客聶隱娘”片名五個(gè)大字,，“聶隱娘”大，“刺客”卻小,，此中細(xì)節(jié)可見(jiàn)一斑,。其風(fēng)景調(diào)色偏向臺(tái)灣風(fēng)，而節(jié)奏溫柔,，偏向日本電影化,，是典型的藝術(shù)片。個(gè)中鼓點(diǎn)可稱(chēng)為本片配樂(lè)特色,，緩慢卻帶著緊張,、膽戰(zhàn)心驚的氛圍。且聲音細(xì)節(jié)侯導(dǎo)更是拿捏精細(xì),，如窈七清晨在白樺林中行走一段,，其中蚊蚋之聲、老鴉寒鳴,、皮開(kāi)肉綻,、劍影破風(fēng)之聲不絕于耳，晨風(fēng)攜露的清冷撲面而來(lái),。

除去淺談些可觀的視聽(tīng),，“鳥(niǎo)”這個(gè)字雖并未在全片明顯出現(xiàn)，卻貫穿全片,，正是侯老高明之處,。

在我的印象里，“鳥(niǎo)”是一種凌厲的動(dòng)物,，凌厲之喙,、凌厲之羽，一飛之間似如羽箭破空,?！按炭汀钡纳矸菀嗳缤w鳥(niǎo),，來(lái)去如風(fēng)，是手中劍,，是殺人的工具,。而窈七卻是一只溫柔但孤絕的無(wú)腳鳥(niǎo)，在侯導(dǎo)溫柔的節(jié)奏與不甚清晰的結(jié)構(gòu)中以見(jiàn)不得光的身份干凈明晰地在朝廷與魏博的政治夾層中周旋,。 她隱身于黑暗之中,，對(duì)整個(gè)世界洞若觀火。而她的任務(wù)在故事的最開(kāi)頭就已點(diǎn)明——?dú)⒘吮硇痔锛景?，這女子卻偏偏孤絕地不肯這么做,。層層紗帳設(shè)來(lái)層層懸念，窈七一層層撩開(kāi),，成為真正的自己,。

事實(shí)上，從片中幾個(gè)承載“鳥(niǎo)”意的載體便可推測(cè)出窈七,。

“鸞鳥(niǎo)”是用來(lái)比窈七的公主娘娘的,，這個(gè)女人孤獨(dú)地活著，完成家國(guó)使命,。窈七同她一樣孤獨(dú)，身負(fù)刺客使命,，卻又被親情纏縛,。

“鳳凰”是田季安比喻窈七的，鳳凰孤傲,、清冷,，不食人間煙火。

同時(shí),，以田元氏與窈七對(duì)比,，這個(gè)女人是有牽絆之人，是個(gè)可憐的女人,，她與丈夫沒(méi)有開(kāi)出愛(ài)之花,，只有借孩子為依仗，相比之下窈七便灑脫很多,。因?yàn)樗谶@場(chǎng)政治角逐中優(yōu)先考慮了生而為人的基本——情感,。她的本我在刺客的身份下浮出水面，“動(dòng)身不可動(dòng)念”,，她選擇不殺表兄,、拯救父親，最后一心一意護(hù)送父親上任,。又以大姨嘉信公主與窈七對(duì)比,，道姑事天不事鬼,，她是個(gè)假道姑，事著心中的鬼,。

說(shuō)到底,，在這只無(wú)腳鳥(niǎo)看來(lái)，什么政治廝殺,、劍道無(wú)情都是身外事,，無(wú)論正確是非，這是她的選擇,。

最后的一場(chǎng)戲,，道姑公主一身白衣立于白霧蒙蒙之中，而窈七腳踏實(shí)地,，正在人間,。

最有煙火氣的幾個(gè)鏡頭便是炊煙裊升、村人圍談的畫(huà)面了,，雖村人方言寥寥,、畫(huà)面如同白描，但正是這畫(huà)面,，讓青鸞不孤,、鳳凰不冷，無(wú)腳鳥(niǎo)從此有安身之地,。

“你看那位姑娘好講信用,，說(shuō)回來(lái)就回來(lái)，好信諾,！”

說(shuō)到底,，刺客也只是個(gè)姑娘,，不是鳥(niǎo),。